注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

网开易面的博客

欲从经纬空凝目,万里苍烟更几维?

 
 
 

日志

 
 

【转载】书法用笔——五法  

2014-04-08 18:09:51|  分类: 书画古玩 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
本文转载自知心俏阿姨《书法用笔——五法》

书法用笔——五法

一曰“平”
    古称执笔必贵悬腕,三指撮管,不高不低,指与腕平,腕与肘平,肘与臂平,全身之力,运用于臂,由臂使指。用力平均,书法所谓“如锥画沙”是也。起讫分明,笔笔送到,无柔弱处,才可为“平”。“平”非板实。如木削成,有波有折。其腕本平,笔之不平,因于得势,耐碱生动。细瀔洪波,漩涡悬瀑,千变万化,及澄净时,复平如镜,水之常也。
    用笔“如锥画沙”者,“平”是也。“平”非板实,画山最忌图经,是为古训所深戒。
    勾勒用笔,要有一波三折。波是起伏之形态,折是笔之变化方向运用此法,可使线条不板滞;不会应用者,所画线条即无变化,亦不能表现物体,此种线条之表现方法,实为东方用笔之上乘。例如画树、画石、画波涛、画衣褶,非一波三折,即不足以尽其曲折变化之致。
    “如锥画沙”法,做此练习,须逆锋而上,  再很慢地转笔下行,到画的长短合适时,再回锋向上,所为“无垂不缩”就是这个意思。此亦由刻玉中悟得。如用树枝在沙盘中画,很难看到逆锋回锋,解释亦失真了。
     起讫分明,笔笔送到,无柔弱处,才可为“平”。“平”非板实。……水有波折,固不害其为平;笔有波折,更足显其流动,一波三折……

二曰“圆”
    画笔勾勒,如字横直。自左至右,勒与横同,自右至左,勾与直同。起笔用锋,收笔回转,篆

法起讫,首尾衔接,隶体更变,章草右转。二王右收,势取全圆,即同勾勒。书法无往不复,无垂

不缩,所为“如这拆股”,“圆”法之也。日月星云,山川草木,图只为形,本于自然。否则,僵

直枯燥,妄生圭角,率意纵横,全无弯曲,乃是大病。
    向左行者为勒,向右行者为勾。收笔谓之“蚕尾”,俗谓“笔根”。
    “折钗股”,笔法线条要求婀娜中仍保持刚劲,浑圆润丽,亦不能流于柔媚。舍刚健而言婀娜

,多失之柔媚,皆未足以语“圆”也。
    用笔如“折钗股”者,“圆”是也,妄生圭角,则狞恶可憎。专事坎坷,尤险怪生厌。点睛破

壁,着圣手之龙头;吐气成虹,写灵光于佛顶。圆转如意,纤巨咸宜。
    董北苑写江南山,纯用圆笔中锋勾勒皴皱,遂为南宗开山之祖。其上者取法箍篆行草,或磊磊

落落如莼叶菜条,纯任自然,“圆”之至矣。否则,寸之直,皆成瑕疵。累月之功,事事涂饰,目

犷悍为才气,每冒于浮嚣。
    笔法圆劲,纯由篆隶得来。

 

三曰“留”
    笔有回顾,上下映带,凝神静虑,不徐不疾。善射者盘马弯弓,引而不发,善书者笔欲向右,

势先逆左,笔欲向左,势必逆右。算术中之“积点成线”,即书法如“屋漏痕”也。用笔侧锋,成

锯齿形;用笔中锋,成剑脊形。李后主作金错刀书,善用颤笔。颜鲁公书透纸背,停笔迟滞,是其

“留”也。不涩则险劲之状无由而生,太流则便成浮滑。笔贵遒劲,书画皆然。
    笔意贵“留”。似碍流走。不知用笔之法,最忌泛浮,浮乃轻乎不遒,滑乃柔软无劲。
    古之画者,多用牙竹搁臂,亦称阁秘。右手运笔,恒以左手扶之。势欲向左,抗之使右;势欲

右者,掣之使左。

四曰“重”
    “重”非重浊,亦非重滞。米虎儿“笔力能扛鼎”,王麓台“笔下金刚杵”。点必如“高山坠

石”,努必如“弩发万钧”。金,至重也,而取其柔;铁,至重也,而取其秀。要必举重若轻。虽

细亦重,而后能天马行空,神龙变化,不至有笨伯痴肥之诮。善脱浑者,含刚劲于婀娜,化板滞为

轻灵。倪云林,恽南田画笔如不着纸,成水上漂,其实粗而不恶,肥而能润,元气淋漓,大力包举

,斯之谓也。

    用笔“重”,要像“枯藤”、“坠石”。
    用笔之法,有云如“枯藤”、“坠石”者,藤无枝叶,石本峥嵘,其状可想。况乎虺形屈曲,

非同转拂之条;虎蹲雄奇,忽跃层岩之麓。“重”又何如也?然重易多浊,浊则混淆不清,粗则顽

笨难转。善用笔者,何取乎此?要知世间最重之物,莫如金与铁也。言用笔者,当知如金之重而取

其柔,如铁之重而取其秀。
    “金刚杵”法当化为“绕指柔”,方不流于枯硬。若全无笔力,虽细谨不足观矣。

五曰“变”
    李阳冰论篆书云:“点不变谓之布棋,画不变谓之布算。”三点水的点为水,下四点水为火,

必有左右回顾,上下呼应之势而成自然,故山水之环抱,树石之交互,人物之倾向,形状万变,互

相回顾,莫不有情。于融洽求分明,有繁简无淆杂。知白守黑,推陈出新。如岁序之有四时,泉流

之出众壑,运行无已,而不易其赏。道形而上,艺成而下,艺虽万变而道不变,其以此也。
    笔法成功,皆由平日研求金石、碑帖、文词、法书而出。画有大家,有名家。大家落笔,寥寥

无几。名家数十百笔,庸史不能得其一笔,而大名家绝无庸史之笔乱杂其中,有断然者。所谓大家

,无一笔弱笔是也。

总述:
    练习诸法,成一笔画。一笔如此,千万笔无不如此,一笔之中,起用盘旋之势。落下笔锋,锋

有八个方向。落纸之后,虽一小点,运以全身之力,决不放松,譬如狮子搏兔,亦用全力。笔在纸

上,常视为昆吾刀切玉,锋利无比,非良工心苦,不能浅雕深刻。纵笔所成,圆转如意。笔中一波

三折,成为飞白。飞白之处,细或如沙,粗活如石。黄山谷论宋画皴法,“如虫蚀木,自然成文”

。飞白自然,纯在笔力。力有不足,间或飞白,成败絮形,即是弱笔,切不可取。收笔提起向上回

转,书法谓之“蚕尾”,又称“硬断”。笔有顺逆,法用循环,起承转合,始成一笔。由一笔起,

积千万笔仍是一笔。古有“一笔书”,宋晋之时,宗炳作“一笔画”。古诗“浩浩汗汗一笔耕”。

画千万笔,一气而成,虽极变化,笔法如一,谓之一笔画。法备气至,乃合成家。古云“宋人千笔

万笔,无笔不简;元人三笔两笔,无笔不繁”。简则其法不加多,繁则其法不减少。繁固难,简则

更难。知繁与简,在笔法尤在笔力。离于法,无以尽用笔之妙;拘泥于法,亦不能全用笔之神。得

兔忘蹄,得鱼忘筌。深明乎法之中,超轶乎法之外,是必多读古人论画之书,多见名人真迹。朝夕

熟习,寒暑无间,学之有成。而后遍游名山大川,以极其变,发古人所未发,为庸史不能为。笔法

既娴,可研墨法。

  评论这张
 
阅读(37)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017